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在專業擴聲領域堨\放與音箱的功率配置

在專業擴聲領域堙A音響器材的配置是十分考究的,其中功放與音箱的配置是最重要的,雖然,壹些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號,但還是有局限性,因?用戶經常面對諸多型號的功放,無從下手。
  功放與音箱的配置所涉及的方面很多,例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置,壹般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關,很難找到壹個統壹的標准。有時我們會遇到壹些用戶或設計人員?了節省開支常給音箱配置較小功率的功放,有些用戶又?了所謂的“功率儲備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然,這樣做都是不合適的。重要的是,這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中,功放功率的確是關鍵,也就是說,功放功率的確定原則應該是統壹的。
  大家都知道,在進行廳堂聲學設計後,需要根據壹系列計算確定音箱功率,然後再由音箱功率確定功放功率,但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢?
  首先,在人耳聽域的20Hz~20kHz內,真正集中大量能量的音樂信號壹般在中、低、頻段,而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。所以,壹般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多,以求高低音平衡;而功放好比壹個電流調制器,它的輸入音頻信號的控制下,輸出大小不同的電流給音箱,使之發生大小不同的聲音,在壹定阻抗條件下,要想讓標稱功率?200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易,只是功放的失真(THD)將會大大地增加,這種失真主要?生在中、低頻信號中的高頻諧波,其失真越大,高頻諧波能量就越大,而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號壹同進入高音頭,這就是?什?小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。而在不少人的概念堙A只要功放功率大,就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示,但由于設備配置已經先天不足,失真有可能在使用中時有發生,這時失真指示已失去意義。況且,由于使用者的經驗和素質的限制,功放的失真往往容易被忽略。
  其次,功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有壹定的關系。在壹定目標響度下,應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證,如果功放功率太大,其增益設置很小時,響度已達到要求,但這時功放的增益就限制了信號的動態範圍。所以,功放功率不能太大;否則,既然浪費開支,又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗,壹般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。有壹般擴音場所信號起伏小,不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱,所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小;另外,所謂的“功率儲備”也應該針對音箱而言,值得注意的是,功放的選定必須由音箱決定,不應該有“功率儲備”的概念去配置功放。換句話說,在壹定的目標響度下,音箱可以比設計值大壹些,以備不同用途,而功放的功率應該嚴格由音箱決定,沒有太大的靈活性。
  總之,功放與音箱功率配置的具體標准應該是:在壹定阻抗條件下,功放功率應大于音箱功率,但不能太大。在壹般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右;而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標准進行配置,既然能保證功放放在最佳狀態下工作,又能保證音箱的安全,即使對經驗不足的操作人員,只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當,就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。

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